第132章 笔法(3/3)

象’！”

声朗然，惊动四野。李白愕然，杜甫也愕然，两人一起转，颇为茫然的看着仙人，神相当惊异。

沉默片刻后，杜甫：

“这是先生大作？”

“当然不是。”杨易理直气壮：“这是引用！”

“喔。”

“这也是挑得活动起来了吧？”杨易迫不及待，要验证自己的悟：“所以，这个例怎么样？”

杜甫：……

“不错。”面面相觑中，还是李白低声开：“气象非常宏大，非常明，但是——”

但是，这玩意儿怎么听着不大对呢？

山舞银蛇，原驰蜡象——这是典型俯瞰的姿态；当然俯瞰也没有什么，同样的思路大家用得多了，登山的时候向一望，自有在九重之错觉；可问题在于，“舞银蛇”、“驰蜡象”等比喻，就太过少见了！

什么叫“舞银蛇”？你从山脉的上空飞驰而去，低一看，发现速度太快，蜿蜒的山脊极速掠过，留残影仿佛在扭动穿梭，俨然化为舞动的蛇——这是一个空且速的视角，极为新奇而独特的验，不是靠人力的想象可以比拟来的；除非，除非当事人真的从空飞掠过！

再辉煌的想象力也要局限于现实；以大唐乃至整个古代的底，当然没有办法达到什么真正的速；所以描绘速度的文字，常常显得匮乏。要么是借助地理距离，间接表达（千里江陵一日还），要么就是搞借代（乘奔御风，不以疾也），这直接的、清晰的，因为极度速而产生视觉暂留，竟然仿佛山脊都在扭动的验，是无论如何，也想象不的。

所以，这也是杜固然不可思议，第一反应也是猜仙人笔墨的缘故——抛开文采不谈，在场也只有神仙能够飞到空，腾云驾雾，急速穿行了；但现在仙人已经矢否认，那么这两句话又该生自何？

他们大概猜不到世上还有飞机这玩意儿，所以纳闷片刻，也只有先行撇开。杜甫：

“先生所引的句，恰恰得此活动之妙——越是开阔的境地，越要添上几笔动作，才不显得呆滞古板；画家笔法如此，诗家笔法也如此。当然，仅仅渲染开阔，还不够味——”

他想了一项，又：

“那么，一句就是‘生明妃尚有村’吧。”

第一句的视角随着燕飞，居而见浩群山奔赴，极尽开阔之能事；而现在，燕终于盘旋着落了，视角亦随之降低，聚焦的镜缩小、缩小、再缩小，终于锁定住了群山中小小的村落——明妃的村落。

由大至小，一气呵成，视角转换，圆妙，不一丝斧凿迹象；宏观与微观的对照如此之鲜明显，偏偏又结合得浑无间隙，这就是最妙的文法。

“好！”李白又赞了一句，随后笑：“不过，，你这首联的气魄，未免也太大了；面怎么接呢？”

动态静态，宏观微观，视角转化，空间上一切的技巧都已经运用完毕，至矣尽矣，无可加矣；你面还能如何辗转腾挪？写诗的余地又在哪里？

“这个么——”杜甫也笑：“上左右曰宇，古往今来曰宙……‘一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏’，何如？”

空间上的技巧已经穷尽，那就转向时间呗。宏大的空间，当然只有宏大的时间可堪匹敌；于是啪的一声上蒙太奇，开始挑选昭君一生最为典型的镜，由一个“去”字连缀，自然而然，徐徐铺展——昭君一去家乡，遂至汉紫台；再去紫台，随至匈朔漠；三去呢？没有第三去了，因为昭君去而不返，唯有青冢存留，独对黄昏。

李白照数写，啧啧有声：

“丽工稳之至，昭君若知，也当引为知音了。”

“不敢当。”杜甫：“不过，知音知音，总得有个音呐。”

“喔？”

“太白不觉得，前两句太静了么？”

空间与时间的铺陈都很完；但一切笔法，涂抹的都是画面，没有声音，俨然默剧。默剧当然也有它的好，但一片沉默，未免有些遗憾。

“再加动静吧——‘画图省识风面，环佩空归月魂’。”

泠泠琤琮，环佩声响，幽静空灵，绝不喧宾夺主；但主人的份姿态，已经跃然纸上。至于月芳魂独归，所谓何事，则不必一一尽；这就叫温柔蕴藉，言有尽而意无穷。

李白刷刷落笔，又微笑：